斯人乘鹤归去 但留余音绕梁

    窗外，繁星闪烁、流莹点点，弛然陷于藤椅，独守夜的静谧。“那文王哭的是伯邑考，那武王哭的是姜飞熊；五湖范蠡哭文仲，伍子胥他哭的是东皋公……。”，这经典的“龙渴想起长江浪，人到难处想亲朋……”唱段中（王派曲剧艺术代表剧目《赵匡胤困南唐》），王荣光先生为“赵匡胤”设计的“十七哭”从音箱里淙淙泻出。于是，不断有非汗非露的泪水滑过我的面颊，不为自己，只为乘鹤远行的斯人。

金嗓铁喉

    河南省著名曲剧演员王荣光先生出生于“戏曲之乡”——南阳。他自幼从艺，舞台生涯半个多世纪，始南阳、上渭南、赴渑池、下临颍、到汝州，他别具一格的唱腔迷醉了城市乡村的老少曲剧爱好者。素有“书山曲海”美誉的南阳盆地孕育了丰富多彩的戏曲（不仅有土生土长的曲剧、宛梆、越调、汉剧等地方剧种，还有外来的秦腔、豫剧、京剧、川剧、花鼓戏等），勤奋好学的王荣光先生结合自己的嗓音特点，吸纳诸剧种的精华，改良、糅合各流派之长，打造锤炼出具有自己特色的唱腔。其唱腔以真嗓为主，真假嗓结合，朴实自然、悠扬缠绵、声韵清亮、抒情性强、高亢宽厚、清越流畅，似流水潺潺，如百鸟争鸣，刚中透出婉柔，柔中不乏阳刚，自成一家。省戏剧界名家在报纸上撰文称其为“金嗓铁喉”。

    那次在省城会演《大鼓春秋》一剧，台上他自拉自唱，台下的掌声雷动。演出结束，专家们挑大拇指称赞：“你的嗓子共鸣音特别棒，还能自拉自唱，真了不起……”。曲剧坠胡大师刘泓章则叹服说：“我还没见过四句阳调也能唱得满场喝彩，王荣光是第一人。”。稍有曲剧常识的人都知道，四句阳调四平八稳，最不易出彩。而由王荣光先生根据河南传统剧目整理并主演的经典剧目《刘备哭灵》的定调就是“哭阳调”，为了适应哭的要求，需使曲调伸延、速度缓慢，稍带旋律性并依角色、情感等不同而起变化。王荣光先生依角色和情感的不同而设计出多变的唱腔，虽然“哭罢了二弟再把三弟叫……”，但越听越想听，越听越动情，毫无腻烦之感。

    上世纪70年代初，他即以《卷席筒》中“曹张苍”一角唱红渭水两岸，秦岭内外；80年代末期，有关部门在《刘备哭灵》的基础上，组织优秀作者为王先生量身定做全剧本三国戏《桃园祭》，并由河南电视台进行录制；正如一位曲剧研究者所赞，王先生的唱功刚柔并济，已进人自由王国的境界。王先生的经典剧目之一的袍带戏《徐九经升官记》中，其中“当官难，难当官”一段，他运用“贯口”，一口气就是六七十个“官”字；而《三娘教子》在吸收了京剧、豫剧等戏曲剧种的打击乐的同时，根据演唱的需要丰富了乐队的管弦乐；被全省各家电台、电视台播放并录成磁带、光盘出版发行的《宋士杰告状》、《空城计》、《飞犬奇案》、《小八义》、《二堂舍子》、《万水千山》等剧目都堪称曲剧经典！帝王如赵匡胤、刘备，官宦如徐九经、宋士杰，布衣如薛保、刘彦昌……，王荣光先生光彩照人的舞台扮相、饱满的韵味、优美的唱腔、新颖的艺术形式都博得了广大观众的认可和欢迎。